夏宇还谦虚一下下，肉麻道，“其实都是老婆给我加持的好运，感觉这次的目标可比上两次的价值差得太多了。”
白羽娇也乐呵着笑，“老公也不要有什么太大的心理落差，有收获就好。”
“也是，聊胜于无。”夏宇笑笑说，跟她好好聊了一阵之后，才收了通话，但没往更细致的地方聊。
回去住处，他整理了一番这天打捞出来的文物后，就好好休息。
打算明天早点出海，争取尽快把沉船连同上面的文物都打捞出来。
女朋友不在身边，夏宇也就把多余的精力都用在这上面。
后面的几天时间里，他一天有十四个小时都呆在海底。
船上的瓷器很多，但品质很参差不齐，最糟糕的是，保存完整的瓷器只有一半不到……
传统的内销瓷有青花瓷，青花釉里红，以及颜色釉瓷三种，但保存情况非常不乐观。
外销瓷的保存情况也同样如此。
外销瓷分为碗，盘，瓶，军持，壶，盒，罐，杯等不同类型。
瓶有方瓶，葫芦瓶，直颈瓶几种。
碗则分为大海碗，盖碗，菱口碗，八角碗几种。
仅存的几件保存完整的外销瓷碗，其中的大海碗直径在360mm，体型硕大，修胎规整，造型端庄，装饰繁密。
一类内外开光，装饰山水，花鸟为主。
碗近底处装饰有变形莲瓣纹。
另外的一类不做开光装饰，碗内外图案完整，绘画精工。
另外还有盖碗，厚重，直颈小口，底部外撇，如同倒置的小碗，
碗盖四周分别绘制着四个海棠形的开光装饰，有间隔带，上托如意形环绕装饰。
碗身绘制和碗盖类似，绘制有四个更大的开光装饰，内绘花卉，芦燕等纹饰。
碗盖内心书雅字，或者绘制兔纹，花卉纹等优雅精致的纹饰。
还有就是八角碗，碗口呈八角形，外撇。碗内近口处装饰一圈回文，外饰八仙图案。碗心双圈勾勒，内绘仙人乘鹤。圈足，足底双圈内书“大明嘉靖年制”。
此外，还有几件酱釉点彩咖啡壶，青花酱釉壶，白釉铃铛杯。
这些一看就是外销瓷。
还有一些德化窑白瓷，漳州窑青花瓷，宜兴的紫砂器，以及一些难以确定窑口的青花瓷，青釉瓷和酱釉瓷器。
从这艘明代沉船的打捞出来的各种瓷器，也让他最不想见到的猜测成为现实。
经济价值并不高，完全比不得元代沉船不说，跟最早打捞等的雍正时期，葡萄牙人的沉船也没得比。
夏宇确认没有遗漏任何的文物，但他并未发现任何的黄金制品，更别说之前那样的金锭了。
白银制品也就只有几件，完全不值钱。
铜制品倒是多，但这个更不值钱就是了，夏宇也没想着拿出去卖。
还有最关键的，船上的这些瓷器。
经过他仔细的鉴定，共计有2103件的瓷器，底部都写有“成化年制”，“成化年造”，“大明成化年造”，“大明成化年制”。
但这些瓷器，其实并不是真正在成化年烧造的。
而是寄托款。
所谓的寄托款，就是明清瓷器中，有一些不题写本朝年款或堂名款，而题写前朝的年号款识，以表达对前朝曾达到工艺水平的一种崇敬和缅怀，称之为寄托年号款，简称寄托款。
寄托款一般分有两种：一种为完全模仿，一般用在仿古瓷上，字体、写法乃至用料完全模仿古代器物，也称后仿款；另一种则为古瓷新款，即后人在未署名古瓷器上题款，书写随意，不拘字体。
寄托款最早出现在明武宗正德年间，仿造明成化瓷，此后寄托款日益增多。
明代寄托款以熹宗天启年间为最，大多为寄托宣德款。
康熙更是认为，瓷器上写了款，如果打碎了不吉利，由此康熙朝早期瓷器很少写款。
但康熙官、民窑瓷器大量寄托大明宣德、大明成化、大明嘉靖等年号款识。从光绪至民国时期，青花、五彩、斗彩等瓷类仿康熙款最为普遍，仿款种类较多，但从字体的题写、款识的颜色上与真品都有差异。道光及以后各朝，也仿造雍正款识。
鉴定瓷器，哪怕是这样确定不是赝品的海捞瓷，也都是需要仔细辨别。然后，也要和同时代出土的标准纪年瓷器相比较，才能得出最准确的结论。
平心而论，这些“成化”款的瓷器，和真正的“成化”瓷器，还是有很大差异的。
然后，除了“成化”款外，书“大明嘉靖年制”款有89件。
“大明万历年制”的有368件。
“大明宣德年制”的数量最少，只有8件。
夏宇也是完全不敢相信这样落款的瓷器，是真的宣德年制作的。
而据他的考证，这船瓷器的烧造年代，也并非是万历年间，而是时间更后面的天启年间。
如此一来，这艘沉船的价值更是大打折扣。
倘若船上的瓷器真是明朝成化年间烧造的，放市场上，价格起码比这样的天启年间稍烧造的寄托款翻上几倍不止。
成化年间的瓷器品质都相当不错，而最为大家所熟知的，莫过于拍出过将近三亿人民币的成化斗彩鸡缸杯了。
后面也很多人想要仿制斗彩鸡缸杯，但都达不到成化斗彩原有的高度。
在这艘沉船上，夏宇根本就没有发现斗彩的存在。
“成化款”的瓷器，全都是青花瓷。
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